Monday, May 20, 2024

ट्राइएंगल ऑफ सैडनेस मूवी रिव्यू: द बीरेबल एब्सर्डिटी ऑफ बीइंग…

एक “रूसी पूंजीवादी” और एक “अमेरिकी मार्क्सवादी” मार्क्स, लेनिन, ट्वेन, केनेडी और थैचर को एक-दूसरे को उद्धृत करते हुए, अपने फोन से जोर से पढ़ते हुए, एक देखभाल करने वाली लक्जरी नौका के बीच में, उतना ही अच्छा है जितना कि उदासी का त्रिकोण मिलता है, प्राणियों की सहने योग्य असावधानी पर इसकी टिप्पणी।

ओस्टलुंड के लिए, वह फ़ोर्स डी मेज्योर और द स्क्वायर प्रसिद्धि के हैं, और अब यह फिल्म सूक्ष्मता में विश्वास नहीं करती है। उदासी का त्रिभुज अधिक उम्र और उसमें रहने वाले लोगों के बारे में जो महसूस करता है, उसमें अविश्वसनीय है, और विडंबना यह है कि इसके बारे में अत्यधिक है। (ओस्टलंड ने इसके लिए कान में पाल्मे डी’ओर जीता, और फिल्म कई ऑस्कर के लिए भी तैयार है।)

मार्क्स को उद्धृत करने से लेकर अपने पूंजीपति वर्ग को सचमुच गंदगी और उल्टी में डूबने तक, निचले डेक को समान रूप से साफ करने के लिए, वास्तविक त्रासदी का सामना करने पर अमीरों की अक्षमता को रेखांकित करने के लिए – ऐसा कुछ भी नहीं है जो ऑस्टलंड अछूता नहीं छोड़ता है।

फिल्म व्यंग्यात्मक की तुलना में अधिक कास्टिक है, गहरी के बजाय उथली है, बहुत चमकदार सतह पर फिसलने के बजाय नीचे क्या है। यह कहना नहीं है कि फिल्म मज़ेदार नहीं है, जैसा कि कई बार होता है; यह उतना मज़ेदार नहीं है जितना आप विश्वास करेंगे।

साथ ही, इसकी लंबाई जो 2.5 घंटे से अधिक हो जाती है, दुख का त्रिकोण बहुत सी चीजों की कोशिश कर रहा है, दो दिलचस्प पहले और आखिरी हिस्सों के साथ और एक शिथिल मध्य आधा जिस पर यह सबसे लंबे समय तक रहता है।

तीन हिस्सों के माध्यम से आम धागा एक युगल, कार्ल (डिकिंसन) और याया (दिवंगत चार्लबी डीन), दोनों मॉडल हैं। वह सफल है, वह संघर्ष कर रहा है। इसलिए कार्ल को ऑडिशन पास करना पड़ता है, जहां उसे एचएंडएम (एक खुशमिजाज, मुस्कुराता हुआ मॉडल) के लिए मॉडलिंग से गिवेंची (एक गुस्से में, अपमानजनक प्रकार) के लिए तत्काल संक्रमण में कौशल का प्रदर्शन करना होगा। चाल, जैसा कि मॉडल समन्वयक कहते हैं, यह है कि ब्रांड जितना अधिक उच्च मूल्य है, उतना ही अधिक एक मॉडल को यह बताना चाहिए कि वह “उपभोक्ता को देखता है”।

कार्ल इस बात से थोड़ा अधिक निराश है कि उसके लिए चीजें कैसे बदल रही हैं, और याया के साथ एक विशेष रेस्तरां में डिनर डेट बिल, लिंग भूमिका, पैसा और हमारी अजीबता के लिए भुगतान करने वाले पर एक बेतुका लंबा तर्क बन जाता है। इसके बारे में बात करना। कार्ल की उद्घोषणा कि वह उनके बीच पारंपरिक भूमिकाएं नहीं चाहते हैं, और याया की वित्तीय सुरक्षा के लिए उन्हें एक में फिसलने का मन नहीं करेगा, हमें एक ऐसी फिल्म के लिए तैयार किया गया है, जो हमें फैशन की चमकदार दुनिया के पीछे एक नज़र देती है। हमें वहाँ से बाहर देखने के लिए एक नज़र दें।

ऐसे ही एक ऑडिशन के दौरान कार्ल को अपने ‘दुख के त्रिकोण’ – माथे के बीच का क्षेत्र जहां चिंता दिखाई देती है, को छोड़ने के लिए भी कहा जाता है। क्योंकि एक आदर्श संसार में पूर्ण मनुष्य की तस्वीर में इसकी आवश्यकता किसे है?

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